गायकांनी मास्तरांना जिवंत केले; सवाई गंधर्व भीमसेन महोत्सवात सेलो, सितार आणि शहनाईने संवेदना भरल्या पुणे बातम्या

पुणे : मुकुंदनगर येथील महाराष्ट्रीय मंडळाच्या मैदानावर सवाई गंधर्व भीमसेन महोत्सवाच्या पहिल्या दिवशी दिवंगत गायक प्रभा अत्रे आणि राजन मिश्रा यांच्या आठवणींना उजाळा मिळाला. आणि ते पुरेसे नव्हते तर उस्ताद अल्लाउद्दीन खान, पंडित रविशंकर, उस्ताद अब्दुल करीम खान आणि इतर दिग्गजांचे आत्मेही उपस्थित होते.चेतना पाठक यांनी राग भीमपलासी आणि मधुवंती या रागांचे घटक एकत्र करून अत्रे यांनी तयार केलेल्या भीमवंती या रागातून श्रोत्यांना नवा अनुभव दिला. त्यानंतर, मिश्राची मुले, रितेश आणि रजनीश यांनी, कोमल ऋषभ खेळत असलेल्या ट्वायलाइट राग श्रीचा शोध लावला.डी-स्केलमध्ये भारतीय सेलोच्या खोल, मधुर, खालच्या अष्टक नोट्सला तीक्ष्ण आणि फिलीग्रीड सितारमध्ये विलीन करून, सास्किया राव डी हास आणि शुभेंद्र राव यांनी मैहर घराण्याचे अतुलनीय शिक्षक अल्लाउद्दीन खान यांनी तयार केलेला राग हेमंत सादर केला. या जोडीने रविशंकर यांनी उत्तर भारतीय क्षेत्रात आणलेला कर्नाटकी राग सिमेंद्रमध्यमम देखील फुंकला. त्यानंतर उल्हास कशाळकर यांनी ग्वाल्हेर घराण्याचे डी.व्ही. पलुस्कर आणि कुमार गंधर्व यांच्या हमीर रागातील “चमेली फुली चंपा” (14-बीट झुमरा ताल) रागाने अजरामर केले. त्यानंतर राग अदानाची भव्यता आली. कशाळकरांनी अशाच राग दरबारी राग अदानापासून दूरच नाही, तर या रचना सुरू करण्यापूर्वी मधुर, लघु आणि मूळ ‘नोम-टॉम’ द्वारे आत्म्याला उन्नत केले.एवढं पुरेसं नसलं तर, आग्रा घराण्याचे उस्ताद फैयाज खान आणि एसडी बर्मन-लता मंगेशकर यांचा ‘बुझदिल’ चित्रपटातील कॉम्बो ‘नट बिहाग’, ‘झन झन झन झन पायल बाजे’ हा राग होता. रात्री 10 वाजण्याच्या अंतिम मुदतीजवळ, त्यांनी उस्ताद अब्दुल करीम खान (सवाई गंधर्वांचे गुरू) यांच्या पार्श्वभूमीच्या प्रतिमेसह भैरवी ठुमरीचा शेवट केला. कशाळकर यांना सुरेश तळवलकर (तबला) आणि सुधीर नायक (हार्मोनियम) यांनी सुरेख साथसंगत केली. लोकेश आनंद यांच्या शहनाई गायनाने मुलतानी रागाने दिवसाची सुरुवात झाली. त्यानंतर त्यांनी बनारसी धुनची संकरित आवृत्ती आणली.नवनवीन राग तयार करणे आणि सादर करणे हे नेहमीच एक आव्हान असते, जर ते प्रयोगासाठी असेल तर. पाठक यांनी मध्यम आणि निषाद या दोन्ही प्रकारांचा वापर एका ट्विस्टसह केला ज्याने एक नवीन चव दिली. पण सादरीकरणात कोणताही धक्का बसला नाही आणि सौंदर्यविषयक संवेदनशीलता जपली गेली. राग श्री मधील आव्हान म्हणजे एकाच वेळी अस्वस्थता आणि भक्ती. रितेश, हातात एक स्वरमंडल घेऊन, ज्यावर राजनची प्रतिमा नक्षीदार होती, खालच्या सप्तकात जबडा सोडण्याचे काम आले आणि रजनीशच्या संथ अन्वेषणादरम्यानच्या स्थिर दृष्टीकोनाने दुहेरी मजबुती येण्याआधी परिपूर्ण फिट बसली. अरविंदकुमार आझाद यांनी तबला साथ दिली.मिश्रांनी कोणताही अर्धा उपाय न करता संपूर्ण हॉग चालवला आणि धवलश्री, मालश्री आणि पुरिया धनश्रीसह श्री कुटुंबातील अनेक पैलू आणले.सास्किया आणि शुभेंद्र यांनी आलाप-जोड-झालाने सुरुवात केली जी आजच्या रीलच्या जमान्यात खूप विस्तृत होती. आणि मग त्यांनी वैविध्यपूर्ण ताल, 10-बीट झप ताल, 12-बीट एक ताल (राग हेमंत) आणि 16-बीट तीन ताल (राग सिंहेंद्रमध्यमम) मधील दोन रचना सादर केल्या आणि धुनने समाप्ती झाली. निखळ आनंदाच्या क्षणात, हेमंत या रागाच्या कळसात १२-बीटच्या वेगवान टेम्पो एक तालवर पलसुलेचा साधा आणि स्फटिक ठेका एका उदात्त पातळीवर पोहोचला आणि तालवाद्याच्या लेहरात बदलला.पांडुरंग पवार यांच्या तबल्याच्या साथीने लोकेश आणि पाठक या दोघांचाही एकूण प्रभाव वाढला.प्रमुख: उत्सवात, 44 वर्षांपूर्वी सतारवादक शुभेंद्र राव आणि तबला वादक रामदास पलसुले यांनी पंडित रविशंकर आणि उस्ताद झाकीर हुसेन यांना 1981 मध्ये सवाई गंधर्व महोत्सवात एकत्र सादरीकरण करताना पाहिले होते. शुभेंद्र रविशंकरच्या मागे ड्रोनवर असताना, तबलावादक पलसुले हे उस्तादांच्या आश्रयाने समोर बसलेले होते. चव्वेचाळीस वर्षांनंतर शुभेंद्र आणि पळसुले एकत्र मंचावर होते.“मला आठवतं की आम्ही तेव्हा पहाटे ४ वाजता सुरुवात केली होती (जेव्हा तो रात्रभर उत्सव असायचा),” शुभेंद्र आठवतो. रविशंकरच्या अहिर-ललट आणि भैरवी या रागांचा शोध आणि संमोहन अवस्थेत पहाटे घरी जाणे जुन्या काळातील लोकांना आठवत असेल.